リュートとギターの構築方法の比較

ギターの八の字型は魅力的であり、詩的に例える数多くの機会を提供しました。ところで、高遠な連想はさておき、個々の弦に弓が届く必要がある擦弦楽器とは違って、撥弦楽器のくびれたボディ曲線には、ほとんど意味がありません。その魅力的な見栄えのためにギターが支払う代償は、主に空気量の喪失です。バイオリンとギターはどちらも、そのボディが、正面、背面、および側面を有し、また、壁で囲まれた共鳴チャンバーを有する楽器ですが、著しい違いがあります。バイオリンの裏板は、擦弦中、魂柱によって一定の振動を維持します。他方、ギターの背面は、内部の空気に加えて、振動を伝達する側面のみによって共振を持続します。それが音を投影する能力は、非常に限定的です。ギターの音響効率は5～10％の間であり、¹ 残りの90～95%のエネルギーは、実のところ熱に転換されます。

リュートは、完全に異なる原則に従って構築されます。ボディは、電気的ラウドスピーカーの反射板および振動板と、多くの共通点があります。反射板としてのボディは、決して硬直してはいません。それは、その独自の様式で共鳴板の振動に反応し、側壁の介入なしにそのまま伝達されます。さらに指板が接着されたギターとは対照的に、ロゼッタの上方の共鳴板の振動は制約を受けません。リュートの上方響板の全体は、共鳴周波数の生成に貢献します 。²

共鳴板のバーブレーシングに関して、歴史的リュートとスパニッシュギターの間には、それを通じて振動が共鳴板に伝わる、ブリッジに最も近い第1バーの配置に、著しい違いがあります。³古楽器リュートのブリッジとバーの間の非常に短い距離は、デスカント音域で完全な倍音を提供しますが、バスの基音を大幅に低減させます。トーレスと彼の同時代の人たちは、この第1バーを響孔のすぐ後ろの位置に前進させ、それはデスカントとバスの間のバランスをバスに有利になるようにシフトさせました。最良のシナリオでは、リュートの強力な倍音と、スパニッシュギターの豊かな基音の間に幸せな融合をもたらす、これら両極端の間を埋めるさらなる解決方法があることは、想像に難くありません。これが、「新しいリュート」またはリウトフォルテ開発の背後にある検討事項の一つでした。

¹ 比較として、ギターの音の出力は約0.004ワットであり、平均的な家庭用ラウドスピーカーの出力は4ワットです。

² 共鳴周波数は数と位置を測定し得る一連の周波数であり、楽器の音色に非常に重要であって、人間の声の音色にとっても同様です。

³ 撥弦楽器の共振する共鳴板は、接着されたバーによって安定化されます。歴史的リュートでは、ブリッジとロゼッタの間に少なくとも3本のバーがあります。